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目前Dolby Atmos音效編碼的BD還不多,Dolby實驗室所提供的Dolby Atmos音效示範BD當然是最重要的參考,相較於我們先前聽過的5.1.2或5.1.4 Dolby Atmos系統,新竹名展影音這套7.2.4系統顯然有更好的音像定位、移動與包圍感呈現。以這段由電影《變形金剛》音效設計師所製作的Dolby Atmos片頭為例,各個「三角玻璃磚」的移動與形體感,在名展影音這裡就描繪得更為清楚具體,整片的擴展移動也更有實體感。相對先前Onkyo TX-NR3030發表會在飯店所設置的7.2.4 Dolby Atmos系統,名展這裡整體表現有明顯的超越,可見同樣是7.2.4配置,所使用喇叭性能的差異、視聽環境的條件與調整,都會對最終音效感受有所影響。 |
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港片《掃毒》先前已經發行過BD,上個月Onkyo特別製作 了一套《掃毒》的Dolby Atmos編碼BD,這也是華語界第一張Dolby Atmos BD。在新竹名展視聽室也播放了其中雙方槍戰、兩架直昇機在上空飛行狂射的片段體驗,直昇機在上空盤旋並以機關槍掃射的音效相當具體,這是以往傳統家庭劇 院系統很難做到的。 |
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《舞力全開5》(Step Up All In)是全世界第二張上市具備Dolby Atmos音效編碼的電影BD,其中最精彩的一段是片尾最終戰的高潮部分,「比舞會」在一個圓形的劇場內舉行,舞台在正中央,周圍的觀眾則在三個樓層圍繞觀賞。透過新竹名展影音這裡的7.2.4 Dolby Atmos系統觀賞,可以明確地聽到高低樓層觀眾的叫喊與鼓掌,這種垂直方向的高低位置音效定位,同樣在過去的環繞音響系統上很難聽聞。 |
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《變形金剛4:絕跡重生》是全球第一張具備Dolby Atmos音效編碼的電影BD,其中「上方音場」最明顯的片段就是影片中後段「地獄獵人」要塞以強大磁力,將汽車、輪船與變形金剛們往上吸的音效,整片由下往上拉的音效感受在這間視聽室有相當明確的傳達。 |
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目 前具備Dolby Atmos音效編碼的BD數量仍屈指可數,但只要將Dolby Atmos環擴的處理模式切換到「Dolby Surround」,無論送入環擴的音效原始編碼是DTS-HDMA、Dolby TrueHD、LPCM多聲道甚或是兩聲道的音樂CD,都可以「虛擬」處理出接近Dolby Atmos編碼的音響效果(天空喇叭和所有其他聲道喇叭都會發聲)。1995年的老片《赤色風暴》(Crimson Tide)音效製作相當優異,這部影片的BD當然沒有Dolby Atmos編碼,但是當Onkyo TX-NR3030環擴切換到Dolby Surround模式時的虛擬效果,在新竹名展影音視聽室播放美國「阿拉巴馬號」潛艦出征前,艦長對官兵們訓話的經典片段,雨水落在遮雨棚、艦長手持雨傘 傘面和地板的高低差,這套Dolby Atmos系統可以明確地表達出來,上方雷聲還有前後左右的清楚位置差異,實在讓人訝異。 |
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Dolby Atmos環擴的「Dolby Surround」虛擬處理,不光是對電影音效有用,對於演唱會內容同樣可以見效,江蕙《戲夢》BD就是個很好的例子,經過Dolby Surround虛擬處理後,台北小巨蛋「屋頂」的反射音明確許多,整體的包圍感和現場感都更好。 |
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《少年PI的奇幻漂流》電影上映時是有Dolby Atmos編碼的,但先前發行的BD還沒有放入,使用Onkyo TX-NR3030環擴的Dolby Surround虛擬處理時,飛魚群迎面而來飛行的路徑都清晰明確許多。 |
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DTS今天初所出版的第十八張音效示範片,MV最後一首是Dave Stewart的《Every Single Night》,其主軸以馬戲團為背景,剛 開始背著大鼓敲擊的女丑在前方由左至右走過,接著再從視聽位置右後方順時鐘移動,經由後方、左側一路繞行到前方, 這段音效在新竹名展視聽室不使用Dolby Surround虛擬處理的話,在視聽區域側面與後方兩對環繞喇叭之間的移動會出現斷層,但將Onkyo TX-NR3030環擴切到Dolby Surround模式之後,女丑敲鼓的音效移動就變得圓滑平順了。 |
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同樣地,在阿湯哥電影《遺落戰境》電影裡被三艘偵察艇追逐,甩尾躲進瀑布底下的片段,從右側轉半圈到左側的移動音效,經過Dolby Surround處理同樣變得流暢自然許多。 |
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《奪天書》的街頭槍戰片段,手槍子彈射出的飛行路徑,以及槍聲在街道兩邊建築物來回反射的殘響,Dolby Surround虛擬處理依舊帶來明確許多的音效感受。 |
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有「上方音場」的音效片段,當然更是Dolby Surround虛擬處理發揮的好時機,《料理鼠王》片中兩隻老鼠在屋頂烤香菇的片段,突然有閃電劈下來擊中牠們,由上而下的音效在Dolby Surround模式時顯然清晰多多、力道也更為扎實。 |